连那笑容神色，也多出几分苦来。

        纪墨的学习速度一直很快，有了学笛子的经验，学箫似乎有几分事半功倍之感，拿捏准每一个音，再奏那些熟悉的曲子，顺风顺水一般，很容易就能掌握。

        这有些像是“一理通，而百理明”，有的时候兴致来了，悠然小调，信手拈来，多出几分自在随意。

        那自在随意落在乐声之中，得了况远的赞扬“便是如此，乐为心声，本就不该有什么束缚。”

        世人眼中的身份地位，阶级规矩，通通都不能成为乐声的束缚，因为心始终都是自由的。

        所有的曲调定式，不过是后学之人不敢弃前人之言，以为范本，方便求学，其实真正论起来，会了指法，又哪里需要有一定的曲式呢？我所作者，前无古人后无来者，如此方为最，可称雄。

        况远追求的便是那种“乐传心声”，什么规矩，什么定式，都不在他的思考范围之内，若只能在规矩之内奏乐，那乐声又能传达多远呢？

        想要与天地相合，就要先有能够传达到天地间，自由广阔的乐声才可。

        这种道理，乐师不是不明白的，只不过很多时候，人活世间，又怎能不受世间所累？

        也就是况远，抛弃了家族，没了亲故，什么都没有了，方才能够奏出那等无拘无束的近乎升华的乐声来。

        若是现在有人听了况远的乐声，再想起当年，恐怕也要感慨一句“不经挫折，无以为乐”吧。

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