这样的处理，似乎传递了现代生活节奏中淡漠人际关系的一种触动与反思。吴孝祖导演在人物上的求索让整个故事得到了升华。电影，故事并非主体，人物才是核心。”

        王佳卫在手札内记下他对于电影镜头的理解，他这种心理活动是典型的作者电影的论调。

        他目光又投向镜头余白处那盆鲜艳的小野花，继续记录下来自己的感悟。

        “看似不经意的刻画里又被一种“内韵”或“叠韵”严密的架构所包围，任何一个细节都有着特有的含义。这种“内韵”或“叠韵”来自于导演对于剧本上的前后呼应，平行对照，人物内心的转变，还有不断重复的母题。这盆小野花未尝就不是石神的心理写照。”

        “电影从细节出发，又归于总体。故事、道具、场景甚至人物，都是感情升华后的影响体现。气氛与感情是电影最核心的气质。”

        一阵警铃。

        黄秋笙扮演的唐川皮鞋踩着空旷的大理石，穿过一扇扇铁门。这段长镜头下，画面显得极为悠远意长。然后就是唐川与石神两个人的一次对弈。

        接下来，吴孝祖又拍摄了四五遍这段情节，这一段剧情并不难，难得是这部分情景要为接下来全片最后一幕做铺垫，提供给主演足够的心理酝酿。

        最后一场戏，梅艳妨扮演的阿静自首坦诚，让石神的“奉献”覆水东流。

        前世，五阿哥拍摄的电影虽然节奏与镜头设置略显苍白，但确实很尊重原著，但也是因为太尊重原作，使得影响缺乏了那一点戏剧的张力，导致那部电影口碑一般。

        拍摄最后一场戏前。

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