粗剪主要是把拍摄完成度高的素材按照分镜头稿本、剧本及拍摄导演手札里的规定进行顺序组合，让影片雏形展现出来。

        “这边画面余白太明亮了。场记记录的导演手札里应该有我当时的镜头点评，我的意图都在那里记着。而且时间长度有点太冗长。需要按帧数再处理一下。”

        吴孝祖面露微笑，鼓励道：“看没看过山田洋次的《幸福的黄手帕》，你明知道他在‘以物代人’，但你还是期待最后黄手帕的出现。人和情通过物品来展现出来。这朵野花就是以物代人的隐喻。还有《远山的呼唤》，他的后期处理很朴实，却很……呃……怎么说呢，很真诚！”

        吴孝祖组织了一下语言，“抛去那些华丽的剪辑方式，就简单的去叙述故事就可以。镜头剪辑上也不需要凌厉，平稳、恬淡、自然就好。这部戏不需要炫技。”

        邝志莨、陈志韦、王佳卫、邱立涛、叶玮信、罗礼苋这个小菊花课堂的童鞋都拿着本记下笔记。

        后期剪辑工作本就是剪辑—研讨反馈——再剪辑——再研讨——再剪辑——反馈的步骤。

        导演要阐述出自己对于影片的理解，同时，剪辑师也会根据剧本和素材来搭建好。现实与想法肯定有差异，剪辑的工作就需要去不断帮助导演来平衡和完善两者关系。

        粗剪之后，导演会和剪辑师确定影片方向、节奏和基调。

        “吴导，这部戏悲剧结尾会不会让观众不满意”王佳卫握着笔记本问。

        “电影结尾一定是大团圆更吸引人，但是震撼性的结尾同样能够让观众满意。总体说来《嫌疑人》这部电影的结尾不是悲剧，反而他是一个让观众能够达到共鸣的感动g点。”

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